免費論壇 繁體 | 簡體
Sclub交友聊天~加入聊天室當版主
分享
返回列表 发帖

孤雁入群格

孤雁入群格 格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁入群格”(或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞)。在格律诗的创作中,“孤雁入群格”不常用;但是,诗人因为激情澎湃,为了表达一种特殊的情感需要,一时在本韵部里又找不到准确的字眼,不得已之下,借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说,“孤雁入群格”是一种不常用的“格”,但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。无题(鲁迅):惯于长夜过春时,(支韵)挈妇将雏鬓有丝。(支韵)梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。(支韵)忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。(支韵)吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。(微韵)雪梅(卢梅坡)梅雪争春未肯降,(江韵)骚人阁笔费评章。(阳韵)梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。(阳韵) “孤雁出群格”&“孤雁入群格”“孤雁出群格”是诗律范畴的概念,又称为借韵。在近体诗中,首句可入韵也可不入韵,如果入韵,其韵脚处用字不一定与以下其他韵脚处用字处于同在一部,使用邻韵字也被允许,这就叫做“孤雁出群格。"
格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁出群格”(或称孤雁带群格,就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞)。
以林逋《山园小梅》诗为例:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金撙。”此诗首句韵脚用的是先韵,而昏、魂、群等韵脚则是元韵字,首句借用邻韵,便属于“孤雁出群格”。
《题西林壁》(苏轼)   
横看成岭侧成峰,(冬韵)   
远近高低各不同。(东韵)   
不识庐山真面目,   
只缘身在此山中。(东韵)

绝句运用“孤雁出群格”的例子
雪梅(卢梅坡)
梅雪争春未肯降(三江),
骚人阁笔费评章(七阳)。
梅须逊雪三分白,
雪却输梅一段香(七阳)。

春怨(金昌绪)
打起黄莺儿(四支),
莫教枝上啼(八齐)。
啼时惊妾梦,
不得到辽西(八齐)。格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁入群格”(或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞)。
在格律诗的创作中,“孤雁入群格”不常用;但是,诗人因为激情澎湃,为了表达一种特殊的情感需要,一时在本韵部里又找不到准确的字眼,不得已之下,借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说,“孤雁入群格”是一种不常用的“格”,但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”,例:

言怀(黄景仁)
听雨看云暮复朝,(萧韵)
谁于笼鹤采丰标。(萧韵)
不禁多病聪明减,
讵惯长闲意气销。(萧韵)
静里风怀玄度月,
愁边心血子胥潮。(萧韵)
可知战胜浑难事,
一任浮生付浊醪。(豪韵)

无题(鲁迅)
惯于长夜过春时,(支韵)
挈妇将雏鬓有丝。(支韵)
梦里依稀慈母泪,
城头变幻大王旗。(支韵)
忍看朋辈成新鬼,
怒向刀丛觅小诗。(支韵)
吟罢低眉无写处,
月光如水照缁衣。(微韵)

一般来说,诗人创作绝句时,很少使用“孤雁入群格”;但是,毕竟还是有人采用了这种方法(“孤雁入群格)。下面就是两个运用“孤雁入群格”的例子

故行宫(元稹)
寥落故行宫(一东),
宫花寂寞红(一东)。
白头宫女在,
闲坐说玄宗(二冬 )

呼陀河(范成大)
闻道河神解造冰(十蒸),
曾扶阳九见中兴(十蒸)。
如今烂被胡羶浣,
不似沧浪可濯缨(八庚)。在格律诗的创作中,虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用,但是,这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说,在同一首诗里,“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是:律诗称为“四韵诗”,它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里,同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”,那么,这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了,显然不符合“四韵诗”的概念界定。 谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用                      (诗词创作谈之四)     古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”,把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为,绝句只要有严格的两韵脚就可,律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说,古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的证明。不过,为了音律的和谐和吟唱的悦耳,人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆,吟唱时更悦耳动听,更赏心怡神。     格律诗因为增加了一个韵脚,却增加了不少的麻烦。为了减轻负担,人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法,那就是:允许格律诗的首句和最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁出群格”(依在下愚见,应称为“孤雁带群格”。这好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞。)而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁入群格”(依在下愚见,应称为“孤雁混群格”。这好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。)。     为了行文的集中,本文只以律诗为例,谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用。     在格律诗的创作中,“孤雁出群格”是很常用的一种“格”(格律)。例如:         雪作(曾几)    卧闻微霰却无声,(庚韵)    起看阶前又不能。(蒸韵)    一夜纸窗明似月,    多年布被冷于冰。(蒸韵)    履穿过我柴门客,    笠重归来竹院僧。(蒸韵)    三白自佳晴也好,    诸山粉黛见层层。(蒸韵)      又如:   访戴天道士不遇(李白)    犬吠水声中,(东韵)    桃花带露浓。(冬韵)    树深时见鹿,    溪午不闻钟。(冬韵)    野竹分青霭,    飞泉挂碧峰。(冬韵)     无人知所去,     愁倚两三松。(冬韵)    (现代人将一东二冬通押,那另当别论。)      在格律诗的创作中,“孤雁入群格”不常用;但是,诗人因为激情澎湃,为了表达一种特殊的情感需要,一时在本韵部里又找不到准确的字眼,不得已之下,借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说,“孤雁入群格”是一种不常用的“格”,但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例如:        言怀(黄景仁)    听雨看云暮复朝,(萧韵)    谁于笼鹤采丰标。(萧韵)    不禁多病聪明减,     讵惯长闲意气销。(萧韵)     静里风怀玄度月,    愁边心血子胥潮。(萧韵)    可知战胜浑难事,    一任浮生付浊醪。(豪韵)       无题(鲁迅)     惯于长夜过春时,(支韵)     挈妇将雏鬓有丝。(支韵)     梦里依稀慈母泪,     城头变幻大王旗。(支韵)     忍看朋辈成新鬼,      怒向刀丛觅小诗。(支韵)      吟罢低眉无写处,      月光如水照缁衣。(微韵)     在格律诗的创作中,虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用,但是,这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说,在同一首诗里,“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是:律诗称为“四韵诗”,它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里,同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”,那么,这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了,显然不符合“四韵诗”的概念界定。    牛年春节期间,有一个吟友用手机发来一首《牛年祝福》的贺诗,全文如下:   牛年祝福   鼠岁神州苦后甜,(盐韵)   鸟巢凤舞写蓝天。(先韵)   牛年幸运家堆宝,   每日安康人似仙。(先韵)   零九太平加美酒,    三千喜事伴乔迁。(先韵)    开门识得春风面,    心境平和福寿添。(盐韵)     这首诗的意境如何,本文在这里不展开讨论。在这里,在下只讨论用韵问题。显然,这首诗五个韵脚,主体是用一先韵;但是,作者在此诗里同时使用了“孤雁出群格”和“孤雁入群格”,首句和最后一句都用“盐韵”里的两个韵字作为韵脚,最终使这首七律的主体韵(一先韵)只剩下三个韵脚,以致“四韵诗”变得有名无实,那么,这首诗就不是真正意义的格律诗,因此,也就不能称为“格律诗”了。   “孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句(五绝、七绝)。先举绝句运用“孤雁出群格”的例子。    例一、春怨(金昌绪)    打起黄莺儿(四支),莫教枝上啼(八齐)。    啼时惊妾梦,      不得到辽西(八齐)。       例二,雪梅(卢梅坡)   梅雪争春未肯降(三江),骚人阁笔费评章(七阳)。   梅须逊雪三分白,      雪却输梅一段香(七阳)。    一般来说,诗人创作绝句时,很少使用“孤雁入群格”;但是,毕竟还是有人采用了这种方法(“孤雁入群格)。下面就是两个运用“孤雁入群格”的例子。       例三,故行宫(元稹)     寥落故行宫(一东),宫花寂寞红(一东)。     白头宫女在,      闲坐说玄宗(二冬)。        例四,呼陀河(范成大)    闻道河神解造冰(十蒸),曾扶阳九见中兴(十蒸)。    如今烂被胡羶浣,      不似沧浪可濯缨(八庚)。     (附带说明:有些人把首句借用邻韵,称为“孤雁入群格”;而把最后一句借用邻韵,称为“孤雁出群格”;这是本人不敢认同的。因为,本人采用传统的说法和大多数人认同的意见。)                        听风斋主
收藏 分享
分享到: QQ空间QQ空间 腾讯微博腾讯微博 腾讯朋友腾讯朋友
学得半瓶醋  诗打一缸油

返回列表